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清 石涛 墨醉杂绘制册12开 1

1697年的扬州城，55岁的石涛已从“大明皇孙”活成江湖散东谈主。

老友畹翁送来一坛黄酒，他醉眼狡赖间持起案头剩墨，画下十二幅“农家乐”：

芙蓉歪在河石边打盹，黄瓜豇豆缠作一团撒欢，莲藕带着泥巴横躺，柿子熟得将近坠破宣纸……

最绝的是那幅《墨笔茄子》，三笔勾出菜园里歪扭的紫皮茄子，题诗却写：“根老子香两奇绝，众东谈主岂复知从来”

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康熙年间的文东谈主圈，画家只敢画梅兰竹菊彰显骨气，山水楼阁标榜隐逸。

石涛偏把菜篮子端进艺术圣殿，让沾着露珠的瓜果与山水同辉。

台北故宫民众直言：“他用锄头挖开了文东谈主画的雅俗围墙。

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翻看《墨醉杂绘制》，会发现两种天差地远的笔法：

《设色山水》里，湿笔横扫出氤氲山色，恍若江南烟雨扑到脸上；

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《黑笔茗壶瓶梅》中，茶壶线条粗粝如斧劈，梅花却细若游丝。

石涛在题跋中清晰天机：“笔饱墨酣，拉查朦胧。”原本他挑升趁着酒意，让工笔与写意在醉意中“打架”。

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好意思术史家吴冠中曾说：“石涛的'微辞’里，藏着比西方印象派早200年的直观。”

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乾隆天子得回《墨醉杂绘制》后如获至宝，盖满“乾隆御览之宝”。

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但实在读懂石涛的，是50年后崛起的扬州八怪：

郑板桥画瘦竹学他“以书入画”，金农题跋效法他“诗画互怼”的幽默。

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最兴味的是《墨笔菊花》，石涛在竹篱边题写“笑者黄花照眼明”，200年后王人白石照此构图，却把菊花改成了大白菜——师徒隔空完成一场“俗世好意思学的勇猛”。

中国好意思院讲明范景中评价：“从八大、扬州画派到吴昌硕、黄宾虹，石涛的'我私用我法’像一颗种子，长出了通盘中国写意画的参天巨树。”

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站在玻璃展柜前细看《山林屋舍》，会精采到一个惊东谈主细节：山眼下倾斜的茅庐瓦片上，竟有点点墨迹如青苔膨胀。石涛在旁题谈：“梦中常忆金陵胜，写出仍是笔尽非。”

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这位明靖江王后裔，9岁落发逃难，半生盘曲流浪。当他画下祖国金陵的幻影时，翰墨间不见百姓画常见的悲苦，反用一抹烟岚、半角菜畦，把乡愁形成了勃勃盼望的焰火气。

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艺术辩驳家朱良志说得好：“石涛的'墨醉’不是袒护，是把东谈主间悲喜都化作水墨的呼吸。”

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