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原神 足交

《濯缨沧浪图》创作于1948年，碰巧张大千艺术创作的盛年阶段。这一本领他刚从敦煌摹仿转头，招揽了唐宋壁画精髓，同期因抗战顺利后重返四川青城山，身心舒坦，创作气象极佳。画面以青绿设色为主，交融元东说念主王蒙的翰墨娴雅，东说念主物与山水融合玄机，高士枯坐船头、柳枝垂落的场景充满诗意，体现了张大千“溶古东说念主而有我”的艺术理念。

作品款式一位高士于江畔船头闲眺的场景，构图疏密有致：近景水草丰茂，柳枝垂落船身；中景东说念主物衣带超逸，心理自若；出路青山隐现，水面如镜。张大千愚弄松秀的笔触与苍润的墨色，船围的蓝绿与柳叶的花青色互相呼应，既得元东说念主逸韵，又通过精细的线条和色调对比展现当然期望。画中“濯缨”典故源自《楚辞》，隐喻高士潇洒平庸的情感。

“沧浪濯缨”典出屈原《渔父》，画面通过高士临水独坐的形象，既抒发对“清浊自适”玄学想考的致意，也暗含张大千本东说念主对传统文东说念主精神的追求。题识“清波明镜净，自唱沧浪词”进一步强化了画面与古典体裁的有关，将画图普及至诗画一体的田地。

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动作张大千中年力作，《濯缨沧浪图》代表其交融敦煌壁画与宋元传统的造就立场。2013年上海说念明拍卖会上，同题材成扇作品以414万元成交，而大尺幅原作更受海表里藏家追捧。此类作品多被列为国度文物局戒指出境的紧迫文化遗产，阛阓稀缺性显耀。

张大千被徐悲鸿誉为“五百年来一大千”，其山水画兼收南北宗之长，此作即体现了他从临古到改进的越过。晚年虽以泼彩有名，但《濯缨沧浪图》中的工写融合与诗意抒发，奠定了他在20世纪中国画坛的宗匠地位。

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